AS بوشكين "موزارت وساليري": هذا النوع، وملخص

نتاج "موزارت وساليري"، وهو النوع الذي - مأساة قليلا، كتبه الشاعر الروسي، الكاتب والكاتب المسرحي الشهير A. S. Pushkina. تصور المؤلف كتابة مسرحية جديدة في عام 1826، ولكن جعلها في الفترة الأكثر إنتاجا من حياته - خلال ما يسمى boldins. وقد نشرت المسرحية في عام 1831، مما أدى على الفور إلى واحدة من الأساطير رسوخا حول الملحن ساليري قتل صديقه موزارت. كان النص الدراما الأساس لالاوبرا الاوبرا التي كتبها ريمسكي كورساكوف، فضلا عن سيناريوهات الأفلام.

فكرة

مسرحية "موزارت وساليري"، وهو النوع الذي يتميز بعض خصوصية مقارنة مع أعمال أخرى للمؤلف، وعلى استعداد في خمس سنوات قبل نشره، التي هي مكتوبة دليل على أصدقائه وبعض معاصريه. لكن الشاعر كان خائفا من انتقاد رسمي، لذلك لا عجل مع نشره. حتى انه حاول نشر أعماله الجديدة مجهول أو إخفاء التأليف، لافتا إلى أن الأعمال الأجنبية والمترجمة. قطعة هو مكتوب تحت تأثير قوي من له سابق الدراما التاريخية الكبرى "بوريس غودونوف".

بينما كان يعمل عليها بوشكين يريد أن يكتب سلسلة من المسرحيات حول الحلقات التاريخية في بلدان أخرى. وإذا كان في الحالة الأولى، وكانت مستوحاة من أعمال ويليام شاكسبير، ولكن هذه المرة اخذ عينة من دراما الكاتب الفرنسي جان راسين، الذي فضل من حيث الانسجام المؤامرة والاسلوب.

مشهد الميزات

كان واحدا من أكثر الأعمال الشهير بوشكين مسرحية "موزارت وساليري". النوع من هذه الدراما هو محدد جدا، كما هو جزء من دورة ما يسمى المآسي الصغيرة التي على هذا النحو لا وجود لها في الأدب، ولكن تم وضعها من قبل المؤلف حصرا للأعمال الجديدة، التي بلغ عددها أربعة فقط. واحدة من السمات الرئيسية المميزة لعمل النوع - تبسيط المتعمد لهذه المؤامرة. في هذه المسرحية - حرفين فقط (وليس عد عازف الكمان الأعمى الذي يظهر في حلقة واحدة).

تركيبة كاملة من اللعب - انها المونولوجات والحوارات التي مع ذلك تكشف تماما شخصياتهم. علم النفس المنصوص عليها بعناية من الشخصيات هو تكوين مختلف "موزارت وساليري". لعب النوع تعريف العزلة وهي: العمل يجري في مكان مغلق، والذي يبدو إشراقا ظلال، وتشدد على الدراما من التاريخ. خاتمة يعمل يمكن التنبؤ به تماما: دسيسة من حيث المؤامرة هي غير موجودة عمليا. المضاعفات الرئيسية - مظاهرة من العالم الداخلي للأبطال، في محاولة لتفسير السلوك والدوافع.

لغة

بسيطة جدا، ولكن في نفس الوقت المفردات الغنية يختلف الدراما "موزارت وساليري". رفض بوشكين الثورات الأدبية المعقدة لجأت إلى عند كتابة مأساته السابقة عندما قلد شكسبير. الآن كان مهتما سهلة اللغة ورشيقة من راسين. وسعى أن يكون القارئ (أو المشاهد من المرحلة) لم يصرف من جوهر الشخصيات الصراع والمواجهة.

حتى انه ضاقت عمدا نطاق القصة وسعى أقصى الإيجاز في الحوارات والمونولوجات. والواقع أن البطلين في آن واحد أصبح واضحا جدا منذ اللحظة الاولى من مظهره بشكل واضح، وتحديدا ودقة القول دوافعهم والغرض من الحياة. ربما كان في المآسي الصغيرة ولا سيما مواهب مشرق للمؤلف لبساطة نزع سلاح في المعجم. هذا يجذب الدراما القارئ "موزارت وساليري". بوشكين يريد أن يجعل الشعور الصراع للوصول قدر الإمكان، لذلك تجنب كل ما من شأنه تشتيت انتباه القارئ. ومع ذلك، فمن لا تخلو من بعض الشخصيات أناقة: تقريبية للتحدث، وهذا يبدو مع ذلك لحني ومنظم جدا. في العمل الحالي ويتجلى هذا التفرد خصوصا بوضوح لأن اثنين من بطل الرواية - الملحن، والناس من العمل الفكري، الذين المكرر طعم.

دخول

واحد من الكتاب والشعراء الأكثر شهرة هو بوشكين. "موزارت وساليري" (المحتوى مسرحية قصيرة يختلف بساطة واضحة وسهلة الفهم) - انها الدراما، التي هي مثيرة للاهتمام لقصة مثيرة ومعقدة في نفسية. بداية يفتح مونولوج ساليري الذي يتحدث عن تفانيه والحب والموسيقى، ويشير إلى الجهود التي قام بها لدراستها.

في الوقت نفسه عن الحسد له (بالمناسبة، هذا ما كان هذا واحدا من مشروعات أسماء مسرحية) لموتسارت، الذي بكل سهولة وبراعة يؤلف أعمال العبقرية. الجزء الثاني من مونولوج مخصصة لكشف النقاب عن خطته: قرر الملحن لتسميم صديقه، مسترشدة في ذلك حقيقة أنه عبثا تبديد مواهبهم ولم تتمكن من العثور على حسن استخدامها.

الحديث الأول من الأبطال

لا مثيل لها في عمل قصيرة كان يمكن أن ينقل عمق التجارب النفسية بوشكين. "موزارت وساليري" (المحتوى قصيرة للمسرحية هو خير دليل على ذلك) - هو عبارة عن مبارزة كلامية بين اثنين من الشخصيات، التي تواجه مصالحهم وأهدافه في الحياة. ومع ذلك، يبدو أنها التواصل ودية للغاية، ولكن المؤلف وقد بنيت الكلام بحيث يثبت كل جملة كيف هم أناس مختلفين، والتناقض كيف يمكن التوفيق بين الاثنين. انها وجدت بالفعل في أول حديثهما.

وربما كان أفضل كشفت عن موضوع "موزارت وساليري" في ظهور أول على الساحة يوضح على الفور أعصابه بسهولة وبشكل طبيعي. أنه يؤدي إلى عازف الكمان الأعمى الذي يلعب سيئة تكوينها والخطأ موسيقي الفقراء مسليا لها. ساليري هو ساخط بسبب حقيقة أن صديقه يسخر من موسيقاه عبقرية الخاصة.

الاجتماع الثاني للشخصيات

هذا الحديث هو تماما طدت حل الملحن تسمم صديقه. يأخذ السم ويذهب إلى مطعم حيث انهما اتفقا على تناول وجبة العشاء معا. بين الاثنين هناك مرة أخرى الحوار الذي يضع الأمور في نصابها أخيرا ط. لذلك عمل الاقتضاب كل تختلف مأساة القليل بوشكين. "موزارت وساليري" - وهي الدراما التي لم يكن استثناء. هذا الثاني الملحنين محادثة تحتل مكانا مركزيا في القصة. خلال هذه الأمسية التي تواجه مباشرة المصالح والدوافع الحيوية.

وقال موزارت أن العبقرية الحقيقية لا يمكن أن تفعل الشر، ورفيقه، على الرغم من ضرب من قبل هذا الفكر لا يزال يجلب فكرته حتى النهاية. في هذه الحالة، يرى القارئ أن موزارت محكوم. بوشكين حتى يبني عمله، أن هذا لا يترك أي شك. وقال انه مهتم في المقام الأول التي أدت إلى هذه الدراما.

الصورة الشخصية الرئيسية

مأساة "موزارت وساليري" مثيرة للاهتمام من حيث المواجهة النفسية لهؤلاء الناس. الحرف الأول هو بسيط جدا ومباشر. لم يأت فكرة أن صديقه هو غيور منه. ولكن مثل العبقرية الحقيقية للفن، لديه موهبة غير عادية التي تشير إلى أنه سينتهي قريبا، ما هو عليه، ويقول. موزارت يحكي قصة ساليري عن العملاء غريب، الذي أمر له قداس، ومنذ ذلك الحين لم تعد تظهر.

ومنذ ذلك الحين، يعتقد المؤلف أنه كتب قداس قداس نفسها. في هذه القصة القصيرة جدا شعرت هاجس نهايتهم وشيكة، على الرغم من أنه لا يدرك تماما كيف يحدث ذلك.

صورة ساليري

هذا المؤلف، على العكس من ذلك، أكثر تصميما على تنفيذ خطته الشريرة. هذا ينطبق بشكل خاص في المشهد هذا عندما لعب مقتطفات موزارت من قداس. اليوم هو واحد من أقوى في المسرحية. في هذه الحلقة، يبدو موتسارت مرة أخرى للقارئ كما عبقري الموسيقى وساليري - كما تجسيد الشر. وهكذا، أظهر المؤلف فكرته أن هذين المفهومين غير متوافقة مع بعضها البعض.

فكرة

نتاج "موزارت وساليري" - وهذا هو العمل الأكثر الفلسفي في دائرة المآسي الصغيرة، لأنه أعرب أكمل مشكلة المواجهة بين الخير والشر، والتي تتجسد في الملحن الكبير وله حسود. بوشكين مطابقة تماما الأحرف لتجسيد أفكاره: هذا هو بالضبط الآن، ويصبح الإبداع الحقيقي ساحة للصراع بين هذه المبادئ المتعارضة اثنين. ولذلك، هذه الدراما لديه معنى وجودي. وإذا كانت أعمال أخرى من دورة قيد النظر لدى مؤامرة الحيوية بما فيه الكفاية، والتي تتحرك الفكرة الرئيسية في هذه المسرحية هو عكس ذلك: في المقدمة وضع المؤلف إلى الأمام فكرة فلسفية أن هذا العمل هو معنى الحياة، والمؤامرة يلعب دور مساند، فتبدأ فكرة الكاتب.